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輕盈中的莊嚴.鈴木雅明對《讚美詩(Felix Mendelssohn: Lobgesang)》的新聲詮釋
文|馮春木 為紀念古騰堡發明活字印刷術四百週年孟德爾遜創作了《讚美詩》(第二號交響曲),曾在十九世紀廣受歡迎。但因其融合交響曲與宗教清唱劇的風格,長期遭評論家質疑,說若跟貝多芬《第九交響曲》相比便顯得遜色。儘管它在維多利亞時代曾具有鼓舞人心的道德意涵,其後卻因被視為浮誇與帶有「偽宗教色彩」而備受冷落。 隨著演譯風格的轉變,近年來這部作品的評價逐漸回升。特別是在強調清晰、精煉與歷史風格的演出下,《讚美詩》重新煥發活力。鈴木雅明這張採用古樂器的日本錄音,便以其明快而精緻的詮釋脫穎而出。 僅由二十四件弦樂器組成的編制,使整體更接近室內樂質感。配合清脆的羊腸弦與溫潤的木管、銅管,展現出透明而富層次的聲響。三個管弦樂樂章在節奏與表情上均顯得靈動自然,既避免過度莊嚴,也不流於感傷。 合唱部分由僅二十三人的 choir 擔綱,音色純淨、節奏敏銳,並細緻呈現孟德爾遜的力度變化;尤其在抒情段落中展現出動人的純真。然而,規模縮減亦帶來限制,在宏大的終曲中偶爾被管弦樂掩蓋,表現力略顯不足。相較之下,一些大型合唱團的版本(例如 Gardiner 的 Monteverdi
WAI CHEONG Chan


餘音繞樑:Anoushka Shankar 與香港城市室樂團的跨越之夜
六月三日香港大會堂的舞台上,當最後一個西塔琴與鋼琴的和弦緩緩消散在空氣中,全場觀眾陷入了片刻的摒息沉默——然後,雷鳴般的掌聲爆發了。那晚,多屆格林美獎提名西塔羅演奏大師 Anoushka Shankar 與 Robert Ames 客席指揮的香港城市室樂團(COOHK),共同締造了一場跨越音樂文化的盛宴。
抒情作品《人生樂章》,是 Anoushka 綜合她近期三部曲之鉅著,記述她從心靈的陰沉,微光中的沉著,直到回歸光芒的心路。Anoushka 的西塔琴演奏,在樂團的托舉下煥發出前所未有的情感張力…
WAI CHEONG Chan


尼爾森斯(Andris Nelsons)指揮的交響曲全集中,最成功的一套 - 《Mendelssohn: Symphonies & Oratorios》
尼爾森斯(Andris Nelsons)率領他的萊比錫布商大廳樂團六月初來港公演兩場,評介他們這套孟德爾遜七大作品,此其時也。
尼爾森斯充分發揮了這樂團獨特的音質特性。它曾是孟德爾遜的樂團啊,但尼爾森斯避免了刻意擺出 old-school 姿態。音色柔和、透明;第一、第二小提琴組,在整套錄音都是分列尼爾森斯一左一右。比他在萊比錫布商大廳管弦樂團的一位重要前輩馬殊(Masur),尼爾森斯更注重細節,也更有活力。
五首交響曲收錄於 2021 - 2023 年的樂季音樂會現場,兩部清唱劇則是 2023 年 5 月和 2024 年 3 月的。兩輪都是有萊比錫廣播合唱團(MDR Rundfunkchor)參與的現場錄音…
WAI CHEONG Chan


最佳 Flamenco 專輯(沒有「之一」):Paco Peña Flamenco Dance Company《Chopin and Flamenco》
假如閣下是對音樂不求甚解的發燒友,以下第一段是你的 takeaway。
這是現場實况錄音,演出的是著名的帕高.潘尼亞佛朗明哥舞團(Paco Peña Flamenco Dance Company)。我聽過更澎湃的踏腳舞錄音,現場觀眾都聽不到那種打雷般效果;只有「地咪」檢拾得到(well,我還是喜歡人的 perspective)。我聽過不少佛朗明哥結他手的演奏,若跟帕高.潘尼亞比,他們的技藝流於粗糙。我聽過不少佛朗明哥的碟,音樂 authentic 有餘熟悉度不足;但這張 “Chopin and Flamenco” 由於用了人盡皆知的蕭邦旋律去做楔子,第一次聽便有親切感,又有 genres crossover 之妙趣。至於錄音,這斷然是我聽過最「兼具聽 live 真實感與發燒過癮感」的 Flamenco 專輯…
WAI CHEONG Chan


剛柔並濟的聲樂藝術 - 戴維森(Lise Davidsen)與拜略(James Baillieu)的大都會歌劇院現場演出
CD 盒是紙造的,它的背面印著紐約大都會歌劇院總經理 Peter Gelb 的一句話:戴維森(Lise Davidsen)是自 Flagstad 和 Nilsson 以來最偉大的(唱)華格納天才。
1987 年生於挪威的這位戲劇女高音是你不得不追蹤其動態的。
這場於 2023 年 9 月1 4 日舉行的獨唱會,展現了極具野心的多元曲目。音樂會以《為藝術,為愛情》拉開序幕,現場沒有管弦樂團,僅由一台鋼琴伴奏。鋼琴家拜略(James Baillieu)展現了頂尖藝術歌曲伴奏的功力,其琴音層次豐富,引領聽眾迅速融入音樂意境。戴維森表現令人驚喜,其唱法比預想的更為柔和內斂,在不同風格的曲目中展現了多變的藝術層次…
WAI CHEONG Chan


紀念 Michael Tilson Thomas,倒不是聽 SFS Media 的 SACD - 一套涵蓋多類型曲目、涉及多支勁旅的套裝 CD
任何指揮都會變的。經驗之增進,年紀漸長,都會令想法改變。
在 1971 年 6 月的《留聲機》雜誌上,條信·托馬斯(Michael Tilson Thomas, MTT)接受了 Alan Blyth 的採訪,闡述了他對古典音樂的看法。
「年輕人對那些老掉牙的經典曲目不感興趣,我也沒興趣。」
很叛逆,對不?
那時候的 MTT 在幹甚麼?…
WAI CHEONG Chan

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